资料馆. 结尾的“医院”镜头，像是《电影之神》中的通天塔，二者也承载着相似的社会批判.
于是，《电影之神》在卓别林式模式的背后，或许有着德国表现主义的影子（就如同年的《电影之神》，只不过并没有如此风格化；但毫无疑问是不同于罗西里尼的——如果空镜和街头民众特写可以与其作比较的话——它依旧是以悲剧内核撑起的喜剧，罗是纯粹的悲剧）.
周璇以肘“杵”墙的段落——再一次令人联想起《电影之神》中的机器人改造段落——一个很明显的性暗示（这个段落的布景和1927年的美国同名默片也有一定联系，不过可能无从考究了）. 当时的周璇才17岁，片中两首歌早已成为经典. “天涯呀海角觅呀觅知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱们俩是一条心”，那可真是一个黄金年代. “白银出口”真的太好笑咯（老王其实是最有魅力的角色）. 84. 有些震撼，因为他们在做一些在我们这里看来不正确的事，这让我了解到我们的被驯化. 当然到现在我也不确定他们做的事是否“正确”，我们可以做多大限度上的事来保障我们个人的权益？我们到底有什么权益？劳动阶级到底应该分得几杯羹，很多时候不是几杯正确，而是愿意付出多少血去挣得几杯，和国家的富足可以支撑几杯. 我感觉到我们的人民善良的为资本家着想，因为我们曾经更穷也就容易满足. 表现方式非常真实，把此类事件中的各方面因素也都考虑的很完善，角色很真实，最后的结局让我惊讶，当时我想这必须是真事我才能接受；后来发现不是真事我却也觉得好，是因为这是一种符合现实的启发，这确实是需要付出生命去斗争的. 几处写实类长镜头的配乐令我很不适，是恰当的但有点过长了. 如果是法方推荐这部电影，我很钦佩. 这让我觉醒一些应有的东西.
男主角ゴウ（泽田）是一个一心痴迷电影、无心顾及家庭的人，年轻时的他（菅田将暉 饰）曾经想成为导演，于是去到剧组干起副导演的活. 他当时爱上了在食堂工作的女孩淑子（永野芽郁 饰），还跟放映师テラシン（野田洋次郎 饰）对电影的话题交流甚欢. 当ゴウ终于等到了拍电影的机会时，一场事故让电影化为泡影. 半个世纪过去后，当初的剧本再次出现，一家人的命运也迎来改变.
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