《登山家》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-16
这部哥斯拉主题鲜明 设置了三组对立关系—人类与宇宙人 人类与哥斯拉 宇宙人与哥斯拉 而宇宙人和人类都太过相信自己的科技最后反被哥斯拉逐个单杀 科技的自信来源于对自然原始生命力的无知 最爱这版哥斯拉的结尾 过于的科技自信就是统统的被哥斯拉灭杀 扣一星的原因是宇宙人的特效部分太简陋 还不如全部拍成特摄 
墨索里尼后半段退场，活在各式的再现材料里，其中出现最多的便是影像素材.
同时，在交代达尔塞和墨索里尼接触的时候，不断插入了各式影像素材，在这样的交替中将他们过去的经历指认为影像. 这样的处理让观众明白，达尔塞爱上的是幻象；而影像在此存在于一般性的人类活动中，是德勒兹所说的影像（image）. 抛开指出法西斯靠宣传营造幻象的这一点，电影一次又一次将它自己所呈现的指认为更具“虚拟”意涵的“图像”. 世界被当作图像掌握，战火、蘑菇云、废墟等图像在观看者的心里留下不可磨灭的痕迹（通过很多次电影放映来指出这一点）成为镌刻进肌肉记忆的影像. 而德勒兹的时间-影像正是建立在二战废墟之上，意大利新现实主义电影也正是他首要论述的对象，这让我浮想联翩，并不免认为此片导演可能深谙电影本质.
马克·安德烈·莱克莱尔独自攀登，远离聚光灯. 这位23岁的自由主义者进行了历史上最大胆的单人攀登. 没有摄像机，也没有失误的余地，莱克莱尔提供了一种单人冒险方式的精髓.
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