《河畔须臾》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-17
四星半.
非常风格化的一部电影，导演运用各“景框”实现画面中的二次取景——汽车车窗、窗棂、储物架，还有过肩镜头时肩膀挤占画面形成的框景，甚至主角的眼镜也用来进行框取等等，导演为了达到这种效果也采用了很多非常规的取景角度.
这样拍摄倒非常符合特工电影的影片基调.
总之，经典“画中画”，影史上被低估的一部电影.
因为看了杨超导演在一席的演讲. 所以特别把06年的片子挖坟，锡兰是好导演也是好演员. 他的片子有一种细腻的留白，让人回味. 特写是很考验演员的演技与摄影的构图，在远近关系与差时跳切中，我们看到了女人那种哀怨，疏离，难以割舍的情素. 而在男主粗暴的性与缱绻的八音盒铃音中，我们仿佛也读懂了男人那种微妙的孩子气与对现实关系的恐惧. 尽管他可以在父母，同事，甚至学生面前，保持孝顺，傲慢，优雅，但他无法克制在关系中的暴怒与关系外的痛楚. 这是矛盾的爱情关系，导演用大段的无声语言，塑造了比古迹更原始的无奈. 在暴雪中的面包车里，他对她重修旧好的期待被反复打断，那个节奏的变化的确很体现功力. 而那女人的信誓旦旦与行动的耳鬓厮磨，让我读到了某一种深刻. 如果从全篇的角度，我还是觉得前女友那个部分最有趣. 节奏的变化令人叹为观止一名孤僻的男子来到乌贼加工厂工作，在社区里认识了奇怪大叔和四处推销墓碑的父子，以及心事重重的女房东，他们各自背负着秘密，却在不知不觉中成为彼此相互扶持的依靠. 影片带有荻上直子特有的简单恬淡叙事风格，令人莞尔的幽默，却多了对生死体悟的况味，在看似平凡的日常生活中，萃取出人与人之间的理解与包容，带来不可思议的疗愈力量.
