婚姻到了某个时间点，男人和女人之间开始互相嫌弃，敷衍，抱怨和不信任，丢开又舍不得，一起又显得隔膜，不满意，无法沟通和不能相互理解，总之是女人在嫌女人麻烦，没了女人又实在是一种缺憾，欲求不满，自由和责任又不可兼得，就等着压垮骆驼的最后一根稻草了.
男人在外面滚似乎理所当然， 郑裕玲的角色在分居后听闺蜜建议趁着年轻打扮打扮准备交新男友，却被男人们嘲弄了一番，似乎这师奶一把岁数了怎么还如此不本分.
男人的心声实在是说：我虽然出去滚，但我还是回家的啊，我都回家了还有什么好说我不是的呢男人们都是这个样子的啊难道我没出粮没给家用吗.
遇到强势女人，如果你不能强过她，那就做贤内助，在生活上照顾关心她咯，心态上还是要摆正位置，何必自卑呢，家庭本来就是分工合作的. 本片充满一股尬冷，实在不喜欢. 40年前的恐怖片 不应该有过多的要求. 可能40年前看会觉得很吓人. 但是现在看. 差太多了. 配乐和灯光 故意 营造恐怖气氛. 视觉上主要是用房屋墙面的反差配色来营造视觉效果. 演技方面过于浮夸 逻辑性差 开片的杀人事件. 作死 浮夸 最后尸体出现在漏洞 特别是那个门外的房东. 最后是被房顶掉下来的东西砸死额吗？莫名其妙. 不连贯. 还是看最新的恐怖片为好.
12岁女孩达尔瓦被有恋童癖的父亲从小严格控制并塑造成芭比娃娃的样子，她也认为自己是一个女人，与父亲相爱没有错，直到她的父亲被逮捕. 本片是法国导演艾曼纽·妮可的长片处女作，她挑战了一个难度极大的道德主题，用克制清晰的镜头语言直指严肃尖锐的社会问题. 摄影机紧紧跟随主角达尔瓦，记录她从被塑造的成熟女人、经过自我觉醒、慢慢学习成为一个年轻女孩的艰辛过程. 饰演达尔瓦的新人演员塞尔达·萨姆森以强有力的表演荣获2022年戛纳电影节影评人周单元新星奖，本片亦荣获戛纳电影节平行单元费比西影评人奖.
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