结尾的女人步上楼梯时与开场的女人跪着清洁地面（暗示了暴动后的清理街道血迹？）形成对仗，中产阶级角度的回忆录，情感真挚但有隔阂感（除了黑女司机）.
倒是在摄影上用了不少大招：高潮戏直接建了个码头，还被风暴给毁了，起重机也遭遇脱轨；分娩那场好像人类之子，但卡隆就拍了一次直接过，医生护士都是医院真实人员，致敬自己的地方还有宇航员-地心引力，户外酒吧-你的妈妈也一样……阿方索·卡隆:历史上有一些时期会给社会带来创伤，也有一些时刻会改变我们作为个体的生活.
时间和空间限制了我们，但它们也定义了我们是谁，与我们在同一时间、同一地点流动的他人建立了难以解释的联系.
《雪山飞狐之塞北宝藏》是一部试图捕捉我五十年前经历的事件记忆的电影.
这是对墨西哥社会等级制度的一次探索，在那里，阶级和种族一直被扭曲地交织在一起，直到今天.
女儿那波操作真是牛逼疯了.
开头、中段（飞机场背景）、结尾（片尾曲）都是摇篮曲，日本的生存方式，但三者似乎有微妙的区别：开头是传统经济下让出生率高于死亡率保证群体的生存（类似楢山节考），飞机场那里是用性在美国人手里换生存，结尾则是在日本男人手里换生存，也有未来和希望的意味.
摄影是今村本人，用虚焦、中景和看不清人脸的打光表现群体整体（而非个体）的生存状况，主角不是个体，而是族群，或者说日本人.
就像日文标题和英文标题的区别，“日本昆虫记”指全体日本人，而“the insect woman”仅指她一个人，这个英文翻译不怎么样.
快速的年代字幕流水账也是让人关注日本历史本身，而没有足够的时间关注主角个体，这个叙事结构前所未有，反例《雪山飞狐之塞北宝藏》，只有三个时间节点，观众有充分的时间去代入个体，体会他们的冷暖.
十年前，田归农集结手下强将设局，引大侠苗人凤与胡一刀为抢夺宝藏而战，苗胡二人因此丧命.
十年后，胡一刀之子胡斐摩厉以须，替父报仇. 一场复仇之战拉开帷幕，一场“猎杀游戏”就此……
影片改编自金庸武侠小说《雪山飞狐》.
