有别于《银河写手》这种由汉族人导演的虚伪的剥削电影，藏族导演拍摄的藏语电影才是真正的“内视角”电影.
从本民族出发，松太加着重表现的是藏文化的自我解释和去奇观化，他的电影总是有着简单清晰的故事线索，局限在家庭内部的关系建构，所刻画的也都是有着明显道德瑕疵的人物.
影片虽然也描写的是曲折漫长的朝圣之路，但内核却是一个家庭消弭裂痕、重建亲情关系的心灵之旅.
酥油灯燃为莲花、毛驴代替已亡人，表达宗教神性的同时却没有刻意超越现实.
导演通过大量的近景、特写和浅焦镜头把观众的注意力集中到了人物的表情和动作上，甚至特意把雄奇的藏区风光排除在了画面之外.
整部电影反映出藏族导演对本民族文化的自觉和坚守.
外媒一直拿它跟All is Lost對照，我是沒看過，對我而言Styx就像是Captain Phillips 遇上 Fire at Sea，把視角濃縮到個人的道德抉擇，對比歐洲整體對於難民問題的置之不理.
前30分鐘拍女主角的出海過程太過冗長，一直到遇上即將下沉的難民漁船才立馬進入主題，把觀眾抓著不放直到最後一秒. 但是這樣的個人觀點是否能夠普及化成為標準？女主角迫切想救人，是出於個人的道德感？還是身為救護人員的職業病？是否每個人面對難民問題都該出手相救？Fire at Sea運用對比讓觀眾對難民兒童產生同情，那是一種殘酷的呈現；反之Styx並沒有將觀眾放在同情者的位置. Styx要談的不是難民議題，而是外界對於難民問題的觀感和處理方式.
一个不听任何修改意见的编剧（宋木子 饰），一个什么修改意见都听的编剧（合文俊 饰），一个自大，一个胆大，组成银河系最强（ruo）乙方，向顶级甲方公司发起才华挑战. 影片荣获第17届FIRST青年电影展评委会大奖、最佳编剧两项大奖.
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